Guitarists are a special breed, as well as numerous of them have a close connection with the instruments they play. It may be a particular brand of guitar, or a specific configuration needed to accomplish the noise they’re looking for. nobody has a better bond with an instrument than Brian may to his Red Special. The guitar he explored with as well as played with his profession with Queen as well as beyond had extremely humble beginnings. It was developed from scratch by Brian as well as his dad Harold May.
A young Brian may playing the brand new Red Special. note the disk magnets of the original handcrafted pickups
It was the early 1960’s as well as a young teenaged Brian may desired an electric guitar. The issue was that the fairly new instruments were still rather costly — into the numerous dollars. Well beyond the implies of the moderate family’s budget. All was not lost though. Brian’s dad Harold was an electrical engineer as well as a hacker of sorts. He developed the family’s radio, TV, as well as even furniture around the house. Harold suggested the two develop a new electric guitar from scratch as a father-son project. This was the beginning of a two-year odyssey that resulted in the development of one of the world’s many well-known musical instruments.
Brian was already an accomplished guitarist, discovering very first on his dad’s George Formby Banjo-ukulele, as well as graduating to an Egmond acoustic guitar. Brian’s very first forays into electric guitars came from experimenting keeping that Egmond. If you look close, you can even see the influence it had on the final style of the Red Special.
Body as well as Neck
The neck of the guitar is mahogany, made of a Victorian age fireplace mantle. The building which housed the fireplace was long gone, as well as Harold occurred to have the mantle in his workshop. Brian filled the wormholes with matchsticks as he carved out the neck.
The center body of the Red special was produced from oak, the wood recycled from an old table. The sides of the guitar might be made from weaker material because they don’t have to support the string tension. These were made of blockboard — an engineered material made of blocks of softwood sandwiched between two pieces of veneer. All this wood was cut, carved, as well as shaped utilizing only hand tools. Oak as well as mahogany are hardwoods, so one can picture exactly how long it took to carve a block of it into something looking like a guitar neck.
The neck isn’t a solid chunk of wood. many guitar necks include a steel rod called a truss bar. This rod assists the wood pull against the tension of strings. The Red special is no different. Brian as well as Harold heated one end of a steel rod, then bent it into a loop. The loop was bolted at the body side of the guitar, while the rest of the bar runs with the neck to the headstock end.
Brian originally desired the guitar to be semi-acoustic, so he carved resonant chambers into the block board. He even organized to make an F-hole in the guitar body. when the guitar was done though, he couldn’t bring himself to cut a hole in the mahogany veneer which makes the outer skin of the Red Special.
The Red special overlaid with an X-Ray view showing the internals, including the valve spring tremolo system
Tremolo
Rock guitarists requirement a tremolo (or vibrato) system. This is the “whammy bar” which can add or eliminate tension on the strings, enabling the guitarist to bend all six notes at once. The issue with tremolo systems on guitars is that they don’t always come back to a clean neutral point when the musician is done bending the notes. One or much more strings will be out of tune. The Fender synchronized tremolo had this issue, as well as the issues always came down to friction.
Brian as well as Harold spent a great deal of time on the tremolo system. They utilized the neck of the guitar-in-progress to produce a tremolo testbed. The pair went with three revisions before settling on the final design. Friction is gotten rid of all over possible. The entire tremolo assembly rides on a knife edge, which Brian as well as Harold hardened utilizing situation hardening compound over the kitchen area stove. The strings trip in roller saddles. Brian made each of the rollers utilizing a hand drill as a kind of handbook lathe. The rollers aren’t captive — so a damaged string during a show implies a roller is bouncing around on stage somewhere. changing to a captive style would force Brian to modification his playing style, so he just keeps a healthy supply of spare rollers on hand. Overall, this was a groundbreaking design. In Brian’s own words “…everybody was stating I ought to have patented it, however patents are a pain in the neck, as well as why not share whatever with the world?”
The Red special body, showing the internals of the valve spring Tremolo system (Greg Fryer)
The nut, or headstock end of the strings, is likein reibungsloses Design. Das rote SPECIAL nutzt einen Null-FRET, sodass die Saiten nicht davon abhängen, die Nuss zu berühren, um in Melodie zu bleiben. Es ist nur ein Führer zwischen dem Nullfret. Selbst mit Reibung beseitigt, muss noch etwas ausreichend Kraft anbieten, um die Saiten in Abstimmung zu halten, dennoch ein Licht ausreichend zu bleiben, um den Gitarristen die Tremolo-Bar zu nutzen. Viele Tremolo-Systeme nutzen Tensionationsfedern in der Rückseite der Gitarre dafür. Brian sowie Harold gingen mit Kompressionsfedern an der Vorderseite der Gitarre montiert. Insbesondere genutzten sie Ventilfedern aus einem Motorrad. Je nachdem, wer die Geschichte erzählt, ist es entweder ein Norton oder ein 1928er Panther-Motorrad. Zwei Löcher in der Unterseite der Gitarre in der Nähe der Bandknopf ermöglichen Brian, um die Spannung im allgemeinen System zu ändern.
Der Tremolo-Arm ist höchstwahrscheinlich das am meisten über Stück des roten SPECIAL. Der Arm selbst wurde aus dem Arm eines Fahrradgepäckträgers gebaut. Das scharfe Metallende der Rute würde das Abspielen des roten SPEAL ein unangenehmes Erlebnis machen. Brian hat dies gelöst, indem er seine Strickvorräte seiner Mutter übernommen hatte. Eine große Stricknadel, geschnittene und genau richtig entwickelt, dient als Vorschlag des Tremolo-Arms.
Schalter
Schalten Sie das Detail auf dem roten SPECIAL (Greg Fryer)
Das Abholungswechselsystem ist eine der auffälligsten Unterschiede zwischen den roten SPECIAL sowie der regulären Gitarren seines Tages. Viele Gitarren verfügen über einen zwei- oder drei Einstellschalter, um eine der drei Pickups auszuwählen. Das rote Special hat sechs Schalter. Wenn das rote SPECIAL zunächst gebaut wurde, bewertete Brian verschiedene Konfigurationen für die Abholverdrahtung aus. Die Pickups könnten parallel oder in der Phase oder in der Phase verdrahtet werden. Brian konnte nicht nur auf ein oder zwei Konfigurationen wählen, sodass er sowie Harold eine Schaltmatrix erzeugte, die ihm viel mehr Flexibilität lieferte. Die Pickups sind in Reihe verdrahtet. Die obere Zeile der Schalter (aus den Gitarristenansicht) ermöglicht oder shorts jede der drei Pickups. Der kurze fungiert effizient als ein AUS-Switch für diesen Abholung. Die untere Zeile der Schalter hiepen die Polarität jedes Pickups um, um die Phase zu ändern. Die verschiedenen erscheint, dass Brian auf verschiedenen Songs erzielt wurde. Es ist nicht ungewöhnlich, dass Brian während einer Melodie während einer Melodie-Modifikation eingestellt wird
Pickups
Jeder Teil des roten SPECIAL war ein Prozess des Tests sowie ein Fehler. Dies ist der wahre Hacker-Geist hinter der Gitarre. Viele Versuche funktionierten nicht das erste Mal, aber Brian sowie Harold iterierten, bis sie ihre Ziele erreichten. Ein Beispiel dafür sind die Pickups. Brians Experimente mit Pickups begann mit seiner Egmond-Gitarre. Er kaufte einige Eclipse-Magnetics-Button-Magnete aus dem regionalen Baumarkt. Diese entwickelten den Kern des Pickups. Harold unterstützte ihm dann, dass er eine Coil-Wickelmaschine entwickelte, die Brian ermöglichte, sich manuell leistungslose Windungen des feinen Kupferkabels um die Pickups umzusetzen. Es hatte sogar einen Windzähler aus einem Fahrradtilometer.
Die Einbauten des mittleren Pickups vom roten SPECIAL. (Greg Fryer)
Brian hatte noch keinen Verstärker, also steckte er das Radio der Familie an. Die Pickups funktionierten! Sie waren extrem hell klingend, hatten jedoch einen Fehler. Bei der Biegekenner stellte BRIAN entdeckt, dass es ein seltsames Rauschen gibt, wenn die Saite über den Abholung bewegt wird. Er verbesserte sich mit der Nord-Süd-Positionierung der Scheibenmagnetstangen. Das Schneiden der Magnete war außerhalb der Werkzeuge, die er hatte, sowie kundenspezifische Magnete waren aus dem Budget. Die Pickups funktionierten sowie diese waren die ursprünglichen Gadgets, die im roten SPECIAL verwendet wurden. Schließlich musste Brian das String-Biegeproblem reparieren. Er ging in den Laden und kaufte drei Burns Tri-Sonic-Gitarren-Pickups. Er beschichtete diese in Epoxid, um die Mikrofonics zu verringern, und installierte sie dann im roten SPECIAL. Diese exakt gleichen drei Pickups wohnen noch heute in der Gitarre. Es ist erwähnenswert, dass die Pickups auf dem roten SPEXT eine erstaunliche Menge Missbrauch erhalten. Dies hat viel, um mit Brian’s Option in PlecteRum zu beenden. Viele Gitarristen nutzen eine Kunststoffauswahl. Brian hat immer eine Sixpez-Münze genutzt. Es ist ein wesentlicher Bestandteil seines Stils sowie des Sounds, der gezahnte Rand ist sicher, dass eine Zahl auf den Abholungsabdeckungen ist.
Nach dem Build.
Brian Mai mit seiner roten SPEAL-Bühne mit Freddie Mercury im Jahr 1985
Die rote Sondergitarre wurde in den frühen 1960er Jahren abgeschlossen. Brian ging weiter, um die Gitarre in seinen Bands 1984 zu spielen, und lächelte. Es war erst in der Königin in den 70er Jahren, dass er es wirklich groß schlug. Denn dann war das rote SPECIAL auf der ganzen Welt sowie in zahlreichen Shows gespielt. Brian hat Backups gemacht, aber sein Hauptinstrument ist immer noch genau das Gleiche, das er sowie sein Vater vor all den Jahren entwickelt hat.
Man könnte glauben, dass ein handgefertigte Instrument wie dies eine Tonnenpflege brauchen würde. Es stellt sich heraus, dass das rote Special so gut gemacht wurde, dass es nie einen MA hatteJOR-Problem. Nach fast 40 Jahren zeigte das SPECIAL sein Alter, also wurde 1998 das rote SPECIAL überholt und durch die vorsichtigen Hände von Luthier Greg Fryer wiederholt. Seine Site detailiert die Arbeit, sowie einige herausragende Bilder der Internal of the Red Special.
Wenn Sie viel mehr über das rote SPECIAL überprüft werden möchten, prüfen Sie sicherlich von Brian May sowie Simon Bradleys Buch zu diesem Thema. Das Buch zeigt das Detail der Details Brian sowie Harold an – nicht nur im Aufbau, jedoch in der Dokumentation des roten SPECIAL. Dazu gehören umfangreiche Maßzeichnungen und handschriftliche Berichte zu jedem Prozess, der zur Entwicklung der Gitarre verwendet wird.